新聞?wù)?/span>美國電影人J. J. Abrams聯(lián)手小說家Doug Dorst，于2013年10月出版了這本奇怪的書：《S》。目前，這本書的中文繁體版已在中國臺(tái)灣出版。

J. J. 艾布拉姆斯（J. J. Abrams）——美國著名電影、電視制作人，作家、演員、作曲家和導(dǎo)演。著名作品有美劇《迷失》、《危機(jī)邊緣》、《疑犯追蹤》和電影《碟中諜3》、《碟中諜4》、《星際迷航》、《星際迷航：暗黑無界》、《星球大戰(zhàn)7》等。道格·多瑞斯（Doug Dorst）——美國小說家，畢業(yè)于著名的愛荷華作家工作室，目前在德州州立大學(xué)教授創(chuàng)意寫作課程。他的作品中，《死城生存》（Alive in Necropolis）曾獲得諾頓一世獎(jiǎng)和美國筆會(huì)海明威獎(jiǎng)亞軍；短篇小說集《沖浪宗師》（The Surf Guru）也廣受好評(píng)，入圍過歐康納國際短篇小說獎(jiǎng)的長(zhǎng)名單。此次與艾布拉姆斯合作出版的《S》是他的第三部作品。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

2013年8月，艾布拉姆斯發(fā)布了一個(gè)神秘的預(yù)告片，預(yù)告片的末尾，是一個(gè)神秘的字母“S”。YouTube上有超過2500百萬人觀看了這支預(yù)告片，引來無數(shù)猜測(cè)。

2013年10月29日，《S》正式發(fā)售。拿到書的人都很吃驚，這與其說是一本書，不如說是一個(gè)前所未有的絕妙的產(chǎn)品。

打開《S》的外層硬殼后，里面是一本從里到外都十分逼真的圖書館藏品模樣的舊書，書的名字是《忒修斯之艦》（Ship of Theseus），由一位神秘的20世紀(jì)的作家V. M. 斯特拉卡（V.M. Straka）所寫，正文開始前，還有此書的譯者F X 卡爾德拉（F.X. Caldeira）寫下的譯序，卡爾德拉在譯序中對(duì)斯特拉卡的身份，以及他與斯特拉卡失之交臂的那一天進(jìn)行了描寫。

閱讀書的過程中，讀者還會(huì)發(fā)現(xiàn)書頁間夾雜著的照片、明信片、信件，甚至還有一大塊紙巾。所有的物品都十分逼真，就好像讀者自己也是撿到了這本書的其中一人，并借此機(jī)會(huì)偷看到了兩個(gè)陌生人關(guān)于這本書、這個(gè)故事、這個(gè)神秘的作者的對(duì)話，以及這兩個(gè)陌生人的心路歷程和生活遭遇。

整本書書頁泛黃，每一頁的空白處，還有各種顏色的筆寫下的筆記和對(duì)話。書上的筆跡有兩種，閱讀之后，慢慢可以分辨出，它們分別出自簡(jiǎn)（Jen）和埃里克（Eric）之手。

簡(jiǎn)是個(gè)大學(xué)高年級(jí)本科生，一天無意中撿到了這本舊書，在書頁中看到一位熱心讀者所作的各種筆記，被這本書吸引住。于是，她也閱讀了《忒修斯之艦》，并在頁面的空白處留言給做筆記的陌生人，并把書留給這位陌生人埃里克。埃里克是一位研究生，他逐漸開始回復(fù)簡(jiǎn)的留言，二人在書上相互交流，留言經(jīng)歷了不同時(shí)期，更換了不同顏色的筆，最終填滿了幾乎所有頁面。

《忒修斯之艦》是神秘的作家斯特拉卡的最后一本小說，故事中，一個(gè)沒有過去的男子S被拐到了陌生的船上，與一群古怪的船員展開了一段險(xiǎn)惡而又迷失了方向的旅程。 ? ? ? ?

斯特拉卡是一個(gè)謎。除了他寫的小說和有關(guān)他的無數(shù)傳聞，全世界的人們都不知道他的底細(xì)。簡(jiǎn)和埃里克閱讀這本書，研究這本書以及斯特拉卡的身份之謎，與此同時(shí)，他們也都在生活中遭遇了簡(jiǎn)單的抉擇：比如自己究竟是誰，將選擇做什么樣的人，又應(yīng)該懷著激情與恐懼去相信誰。（摘自ArtDesign《<S.>,一本所有紙書愛好者都應(yīng)該入手的一本書》,2016年5月11日）

意象點(diǎn)評(píng)：《S.》做為當(dāng)前炙手可熱的探秘小說，美國版一經(jīng)推出，20萬份首印，上市即斷貨，臺(tái)灣版則占據(jù)誠品書店暢銷榜冠軍。那么，它到底是怎么火起來的，對(duì)文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者有何啟示？究其深層原因，我們發(fā)現(xiàn)這本書其實(shí)是借鑒了桌游、冒險(xiǎn)類游戲以及彈幕等理念，使得閱讀《S.》的過程，變成了一個(gè)游戲、一次探險(xiǎn)，讀者必須親身參與謎題，由平面感受而立體式參與，才能體會(huì)到獨(dú)一無二的樂趣。

猶如3D電影給傳統(tǒng)2D電影帶來的改變一樣，《S.》為紙質(zhì)傳媒業(yè)的表達(dá)方式，開創(chuàng)了一種新的模式。所以說，不管是AR還是VR還是其它什么方法，都不過是手段，終極目標(biāo)都在于提升目標(biāo)客客群的深度參與感，或者說是沉浸式體驗(yàn)感，心理學(xué)更專業(yè)的詞匯稱之為心流體驗(yàn)，即使人達(dá)到全身心投入某事的一種心理狀態(tài)。

目前，有諸多行業(yè)都嘗試在自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)或者營銷策劃上，注入更多可以增強(qiáng)消費(fèi)者體驗(yàn)的內(nèi)容。例如，The North Face 韓國曾展開的一場(chǎng)“Sudden Exploration”的線下活動(dòng)，為了向大眾傳遞戶外冒險(xiǎn)精神的品牌理念，設(shè)計(jì)了消費(fèi)者可以在銷售現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)VR、感受到聲臨其境的探險(xiǎn)真實(shí)畫面并乘座阿拉斯加雪橇犬參與現(xiàn)場(chǎng)奪寶的營銷活動(dòng)；4月份，香港開通了首個(gè)以“自拍”為主題的海濱樂園，游客可以和大俠郭靖一起玩自拍；海爾新一代烤箱則全程直播烘焙過程，并可以一鍵分享到朋友圈；悉尼大橋的橋柱上，循環(huán)播放著來自全球游客潛水、飛翔、沖浪等的酷視頻；《歡樂頌》里“趙醫(yī)生”的網(wǎng)站和安迪被黑的網(wǎng)帖地址竟然都是真實(shí)存在的……

所有這些經(jīng)驗(yàn)都在給我們講一個(gè)道理——?jiǎng)e只想著依賴技術(shù)，創(chuàng)新思維模式，提升用戶的真實(shí)感、參與感，讓參與者由被動(dòng)變主動(dòng)、從旁觀者變成主角，才是王道！